Hofjagd- und Rüstkammer

Diese Garnitur für Mann und Pferd im all’antica-Stil ist eines der am aufwendigsten dekorierten Plattnerwerke des 16. Jahrhunderts. Sie gehörte einst Alessandro Farnese, Sohn von Ottavio Farnese und Margarethe von Parma, einer unehelichen Tochter Kaiser Karls V.

Die Garnitur entstand um 1576 bis 1580 und ist das Werk eines Mailänder Meisters, womöglich Lucio Piccininos. Die Entwürfe schuf der am Hof von Parma tätige Goldschmied Andrea Casalini. Zehn seiner detailgenauen Vorzeichnungen zu dieser Garnitur sind erhalten, so etwa in Paris, New York, Hamburg und Wien. Der Auftrag für die Garnitur scheint, so lassen die Quellen vermuten, nicht von Alessandro selbst, sondern von dessen Vater Ottavio gekommen zu sein.

Das Ensemble ist fast vollständig erhalten. Es umfasst einen Reiterharnisch mit einer Turnierverstärkung für die linke Schulter und einen Rossharnisch bestehend aus Rossstirn und Sattel. Teil der Garnitur sind auch ein ovaler Schild, eine Sturmhaube und ein Streitkolben, die im Stil jedoch abweichen.

Alessandro Farnese hatte nach dem Tod von Don Juan de Austria im Oktober 1578 die Statthalterschaft in den Niederlanden übernommen. Schon zu jener Zeit, 1577/78, hatte Erzherzog Ferdinand II. von Tirol über die Zusendung von Harnischen seiner beiden Verwandten, Don Juan und Farnese, korrespondiert – »weillendt Herrn Don Johann von Österreich Leibharnisch sowohl auch des Prinzen von Parma Alexander Farneß haraufzeschicken«. Im Januar 1580 heißt es, der Erzherzog habe die beiden Harnische empfangen (Inv.-Nr. A 1048).

Auf Schloss Ambras war die Garnitur in der zweiten Rüstkammer aufgestellt, wo sie 1596 als »ain stattliche rüstung auf dem rosz vom herzog von Parma … auf dem kopf ain Harpia, so silbern und vergult« beschrieben wird.

Nikolaus IV. Radziwiłł, genannt der Schwarze, war ein mächtiger litauischpolnischer Staatsmann des 16. Jahrhunderts. Sigismund II. August, Großfürst von Litauen und König von Polen, zählte ihn zu seinen engsten Vertrauten und ernannte ihn zum Landmarschall und Kanzler von Litauen sowie zum Woiwoden von Wilna. Nikolaus IV. war der de facto Herrscher des Großfürstentums. Kaiser Karl V. erhob ihn zum Reichsfürsten.

Radziwiłł war maßgeblich an der Durchführung der Reformation in Litauen und Polen beteiligt. Die »Brester Bibel« (auch »Radziwiłł Bibel«), die 1563 im litauischen Brest erschienene erste protestantische Übersetzung der Bibel in polnischer Sprache, war mit seiner Förderung herausgegeben worden. Sein Sohn Nikolaus Christoph kehrte jedoch zum katholischen Glauben zurück.

Der Wiener Halbharnisch Nikolaus Radziwiłłs ist ab 1593 in der Sammlung Erzherzog Ferdinands II. von Tirol nachweisbar. Im Nachlassinventar von 1596 wird er beschrieben als: »ain halbe rüstung, der grund weisz geeczt, darauf vergulte auch rott vnd weisse züg geeczt, sambt seiner sturmbhauben«. Die Oberfläche des Harnischs ist mit geätztem Flechtbandmuster verziert, dieses ist feuervergoldet und zum Teil weiß, rot und schwarz bemalt. Teile der originalen roten Beriemung und Fütterung sind erhalten.

Wahrscheinlich schuf der Nürnberger Plattner Kunz Lochner diesen Harnisch um 1555. Die für einen deutschen Harnisch ungewöhnliche flächendeckende bunte Dekoration dürfte er wohl nach Vorgabe des Auftraggebers ausgeführt haben. Der Halbharnisch war einst Teil einer Garnitur für Feld und Turnier. Weitere Teile dieser Garnitur aus der Rüstkammer von Schloss Nieśwież (Weißrussland), dem Familiensitz der Radziwiłł, haben sich in Paris (Rennhut) und New York (Rossstirn, Brechscheibe usw.) erhalten.

Der Platter und der Goldschmied, die diesen Harnisch – eines der elegantesten Werke der Plattnerkunst – um 1557 für den späteren Kaiser Maximilian  II. geschaffen haben, sind unbekannt.

Die Oberfläche des Harnischs ist dunkel gebläut und mit plastischen Zierstreifen aus vergoldetem Rotguss besetzt. Die Zierstreifen zeigen eine Vielzahl dekorativer Motive, wie mythologische Figuren, Tiere, Masken, Früchte, Blumengewinde und Putti. Am Halsausschnitt des Bruststückes ist die Collane (Ordenskette) des Ordens vom Goldenen Vlies zu sehen. Maximilian war 1546 im Alter von 19 Jahren in den Orden aufgenommen worden.

Der Harnisch war ehemals Teil einer kleinen Garnitur, zu der auch ein heute nur noch teilweise erhaltener Halbharnisch gehörte. In Wien haben sich zu diesem Halbharnisch ein Helm (eine Capacete) und ein Rundschild erhalten. Der Rest ging der Sammlung wohl während der napoleonischen Kriege im frühen 19. Jahrhundert verloren. Brust und Rücken mit Kragen befinden sich heute in Dresden (Staatliche Kunstsammlungen, Rüstkammer) ein linker Handschuh in New York (The Metropolitan Museum of Art). Schultern, Arme, und Beintaschen des Halbharnisches sowie ein Sattel fehlen.

Stilistisch dem Blau-Goldenen Harnisch eng verwandt ist der Feldharnisch der Feingeriefelten Garnitur (Kunsthistorisches Museum Wien, Hofjagd- und Rüstkammer, Inv.-Nr. A 534). Diesen hat etwa zeitgleich wohl der Augsburger Plattner Desiderius Helmschmid ebenso für den jungen Maximilian II. geschaffen.

Der Harnisch der Blau-Goldenen Garnitur diente im früheren 18. Jahrhundert mehrfach als Atelierstück für Porträts Kaiser Karls VI. Karl dürfte auf diese Weise wohl auf die Zeit seines namensgleichen Vorfahren, Kaiser Karls V., verwiesen und damit seinen Anspruch auf die im Spanischen Erbfolgekrieg (1701–1714) für die Habsburger verlorene spanische Krone unterstrichen haben.

Fernando Álvarez de Toledo y Pimentel, 3. Herzog von Alba, war ein herausragender spanischer Feldherr und Staatsmann. Er diente Kaiser Karl V. und König Philipp II. von Spanien als Gouverneur von Mailand (1555/56), Vizekönig von Neapel (1556–1558), Statthalter der spanischen Niederlande (1567–1573) und Vizekönig von Portugal (1580–1582).

Berüchtigte Berühmtheit erlangte Alba durch seine Niederschlagung des protestantischen niederländischen Aufstandes gegen die spanische Oberherrschaft während seiner Zeit als Statthalter. Seine gnadenlose Verfolgung der Aufständigen als Ketzer und Hochverräter sowie sein brutales militärisches Vorgehen gegen die holländischen Städte (etwa das Blutbad von Naarden 1572) brachte ihm den Beinamen »eiserner Herzog« ein. Letztlich konnte er die Revolte nicht unterdrücken, die immensen Kosten seiner Feldzüge führten 1573 zu seiner Ablösung.

Der Harnisch des Herzogs von Alba kam 1577/78 über Vermittlung des kaiserlichen Gesandten in Spanien, Hans von Khevenhüller, in die Sammlung Erzherzog Ferdinands II. von Tirol auf Schloss Ambras bei Innsbruck. Alba schrieb im Dezember 1576 persönlich an Ferdinand und meinte, er habe den Harnisch »jn lang verschinen jaren in der teutschen kriegs expedition und vhede an unserem leib getragen«, also während des Schmalkaldischen Krieges von 1546/47.

Der Harnisch ist mit Streifen aus vergoldetem, geätztem Punktmuster dekoriert. Auf der Brust ist der kniende Herzog vor einem Kruzifix zu sehen, auf der Rückseite die Heilige Barbara mit ihrem Attribut, dem Turm. Der Harnisch war einst Teil einer Garnitur, zu der auch ein Feldküriss zählte. Es existieren zwei Porträts des Herzogs von Anthonis Mor in New York (The Hispanic Society) und Brüssel (Musées royaux des Beaux-Arts), die Alba in Teilen dieser Garnitur zeigen. Eine Kopie des späteren 16. Jahrhunderts befindet sich in den Royal Armouries in Leeds.

Kaiser Ferdinand I. bestellte 1548 für seinen ältesten Sohn Maximilian eine große Harnischgarnitur. Anlass für diesen Auftrag war mutmaßlich die bevorstehende Wahl Maximilians zum König von Böhmen. Ferdinand konnte diese Wahl nach der massiven Schwächung der böhmischen Stände durch den kaiserlichen Sieg über die protestantischen Reichsfürsten 1547 in der Schlacht von Mühlberg ohne Schwierigkeiten durchsetzen.

Ausgeführt wurde diese Garnitur vom Augsburger Plattner Matthäus Frauenpreiß d. Ä. Die geätzte und vergoldete Verzierung ist ein Werk des ebenso in Augsburg arbeitenden Harnischätzers Jörg Sorg d. J. Die heute als Königsgarnitur Maximilians II. bekannte Garnitur bestand einst aus einer Vielzahl an Einzelstücken. Diese ließen sich im Baukastensystem für verschiedene Zwecke zusammenstellen, so etwa für die Verwendung zu Pferd und zu Fuß, für den Krieg und für mehrere Varianten des Turniers.

Die beiden vorliegenden Harnische sind die wichtigsten erhaltenen Teile dieser Garnitur. Sie waren beide für das Turnier vorgesehen, für den Fußkampf (mit Rock, Inv.-Nr. B 73) und für das Stechen (Inv.-Nr. A 610). Weitere Einzelteile finden sich nach den Verlusten der kaiserlichen Rüstkammer während der napoleonischen Zeit heute in einer Reihe von Museen, so etwa in New York, Baltimore, Paris, St. Petersburg, Florenz und London.

Die beiden Harnische (Inv.-Nrn. A 610, B 73) stammen aus der Wiener kaiserlichen Rüstkammer, wo der Fußkampfharnisch 1678 als »weißer khüriß mit vergulten strichen und einen khempfschurz, ein ganz helmblin mit ein gätterten vißier« beschrieben ist. Beigegeben war ihm damals eine »kleine lewenhaut und ein zerfreßne bißemkaz heütl«. 1750 gelangten die Harnische ins kaiserliche Zeughaus in der Renngasse, wo der Fußkampfharnisch im Kaisersaal als Harnisch Kaiser Ferdinands II. präsentiert wurde.

Konrad von Boyneburg, auch bekannt als Konrad von Bemelberg, ab 1554 Reichsfreiherr, diente von früher Jugend bis ins hohe Alter in einer Vielzahl kriegerischer Konflikte. Seine großen Erfolge – und Misserfolge – als Feldherr erzielte er vor allem in habsburgischen Diensten. So nahm er 1525 für Kaiser Karl V. an der Schlacht bei Pavia Teil, 1557 für König Philipp II. von Spanien an der Schlacht bei St. Quentin, beides entscheidende Siege der Habsburger über Frankreich. Boyneburg war jedoch auch am berüchtigten Sacco di Roma beteiligt, der Plünderung Roms durch völlig außer Kontrolle geratene deutsche und spanische Truppen im Frühsommer 1527 im Rahmen der habsburgischfranzösischen Kriege in Italien.

Dieser leichte Feldküriss Konrad von Boyneburgs entstand etwa ein Jahrzehnt nach dem Sacco di Roma. Er ist bis auf die fehlenden Handschuhe vollständig erhalten und entspricht dem um 1520 entstandenen Typus des leichten Reiterharnischs. Zu diesem gehörte statt eines geschlossenen Helms eine das Gesicht freilassende Sturmhaube. Das Beinzeug reicht nur bis zu den Knien; dies erlaubte dem Befehlshaber, seine Fußknechte gleichermaßen zu Pferd und zu Fuß anzuführen.

Geschaffen hat diesen Harnisch der Landshuter Plattner Wolfgang Grosschedel. Der Ätzdekor lässt sich Ambrosius Gemlich zuschreiben, dessen Monogramm »AG« auf der Brust, unterhalb der zwei Medaillons mit Köpfen antiker Helden zu finden ist. Die Brust ziert eine große Darstellung eines vor einem Kruzifix knienden Landsknechts, dabei die Inschrift »HILF. HER. AM. KREICZ«. Ein posthumes Porträt Boyneburgs in diesem Harnisch von Petrus Dorisy (datiert 1582) befindet sich ebenfalls im Kunsthistorischen Museum Wien (Gemäldegalerie, Inv.-Nr. 3849).

Der Harnisch entstammt der Heldenrüstkammer von Schloss Ambras bei Innsbruck. 1596 wird er dort beschrieben als: »Conrad von Bemelberg. Ain weisz halbs harnisch mit vergulten geeczten strichen sambt seiner sturmhauben«.

Dieser Harnisch lässt sich erstmals im Inventar der kaiserlichen Rüstkammer in der Wiener Stallburg von 1678 nachweisen. Er stand dort in Kasten Nr. 22 und wird als »ein getribener schwarzer khyriß, welcher zu Paris gemacht worden, vergolt, mit bildern« beschrieben, beigegeben war ihm »ein tügerhaut mit gelben daffet gefuedert«.

1750 gelangte er in das kaiserliche Zeughaus in der Renngasse, wo er als Harnisch Kaiser Rudolfs II. zu sehen war. Nach der Auflösung des Zeughauses Mitte des 19. Jahrhunderts kam er in das k. k. Artillerie-Arsenal-Museum (heute Heeresgeschichtliches Museum). Hier galt er als »das werthvollste Stück des k. k.  Hof-Waffen-Museums«. Erst in den 1940er Jahren gelang Bruno Thomas eine Korrektur der Datierung (in die Mitte des 16. Jahrhunderts) und damit die Zuordnung an den späteren Kaiser Maximilian II.

Der Harnisch hatte bis in die 1930er Jahre als deutsche – womöglich Münchner – Arbeit gegolten. Bruno Thomas wies ihn dann dem vorrangig in Antwerpen arbeitenden Eliseus Libaerts zu. Doch der Stil der Treibarbeit und manche der verwendeten figürlichen Motive weisen auf eine Entstehung des Harnischs in Paris hin. Das eingangs erwähnte Inventar von 1678 unterstützt diese Zuschreibung, wird der Harnisch darin doch als »zu Paris gemacht« beschrieben. Es dürfte sich bei diesem reich dekorierten Harnisch um ein Geschenk König Heinrichs II. von Frankreich an den jungen Maximilian handeln.

Mitte des 16. Jahrhunderts war in der Gestaltung antikisierender Prunkrüstung neben der skulpturalen Imitation römischer Panzer verstärkt die großflächige Darstellung antiker Szenerien in Treibarbeit in den Vordergrund gerückt. Maximilians Harnisch zeigt die Taten des Herkules: etwa auf den vorderen Schulterflügeln Herkules und Antäus, auf der Brust Herkules stehend und auf seine Keule gestützt.

Kaiser Maximilian I. bestellte diesen Kinderharnisch 1512 für seinen damals zwölfjährigen Enkel Karl, den späteren Kaiser Karl V. Konrad Seusenhofer, der Innsbrucker Hofplattner des Kaisers, begann Mitte März 1512 mit der Arbeit an diesem Harnisch und vollendete sie ein Jahr später, im Frühling/ Sommer 1513.

Der Grund für diese Bestellung dürfte in den Planungen für eine Hochzeit Karls mit Mary Tudor, der Schwester Heinrichs VIII. von England, zu sehen sein. Im Sommer 1513 zog Heinrich mit Maximilians Hilfe gegen Frankreich ins Feld. In pompösen Siegesfeiern in Tournai und Lille wurden im Oktober 1513 die Verträge für diese Allianz unterzeichnet. Die Hochzeit sollte im Frühling 1514 im damals englischen Calais stattfinden, doch Intrigen und gewandelte politische Interessen verhinderten letztlich das Bündnis.

Der Harnisch spielt auf raffinierte Art mit dem Kontrast der Materialität von Stahl und Textil. Er besteht aus einem Feldharnisch mit modisch gepufft und geschlitzt erscheinendem Arm- und Beinzeug. Über diesem Harnisch liegt, so die Illusion, ein Waffenrock, bestehend aus einem in Falten gelegten Rock und eng geschnittenem Oberteil mit kurzen, voluminösen Ärmeln. Dieser ebenso aus Stahl gefertigte Waffenrock ist mit vergoldeten Silberbeschlägen verziert, die die Embleme des Ordens vom goldenen Vlies zeigen.

Karls Kinderharnisch befand sich im frühen 17. Jahrhundert im Besitz Erzherzog Maximilians III., Hochmeister des Deutschen Ordens. Aus dessen Nachlass gelangte er kurz vor 1621 gemeinsam mit dem Rossharnisch Kaiser Friedrichs III. von 1477 (Kunsthistorisches Museum Wien, Hofjagd- und Rüstkammer, Inv.-Nr. A 69) nach Schloss Ambras bei Innsbruck.

Diese Garnitur für Mann und Ross befand sich im späten 16. Jahrhundert in der Sammlung Erzherzog Ferdinands II. auf Schloss Ambras bei Innsbruck. Aufgestellt war sie dort in der sogenannten Heldenrüstkammer, wo sie am Beginn der Reihe deutscher Kaiser und Könige stand und König Ruprecht I. repräsentierte. Ruprecht war 1400 nach der Absetzung Wenzels von Luxemburg an die Macht gekommen. Im Katalog der Ambraser Heldenrüstkammer, dem Armamentarium Heroicum von 1601/03, heißt es, Ruprecht sei gewählt worden »seiner selbst eignen tugenden und gewaltiger thaten halber«.

Die historische Zuschreibung der Garnitur an den zu Beginn des 15. Jahrhunderts regierenden König Ruprecht ist jedoch stilistisch unmöglich. Wendelin Boeheim, Kustos der kaiserlichen Waffensammlung Ende des 19. Jahrhunderts, erkannte diesen Irrtum und schrieb die Garnitur – stilistisch ebenso undenkbar – Ruprechts Namensvettern, dem 1504 verstorbenen Pfalzgraf Ruprecht bei Rhein, zu.

Die Garnitur ist ein Werk des Augsburger Plattners Kolman Helmschmid aus der Mitte der 1520er Jahre. Sie dürfte wahrscheinlich für Ferdinand I., den jüngeren Bruder Kaiser Karls V., aus Anlass seiner Wahl und Krönung zum König von Böhmen Ende 1526, Anfang 1527 entstanden sein. Hierauf deutet der doppelschwänzige Löwe – das Wappentier Böhmens – auf der Rossstirn hin. Das darüber montierte, heute blanke Stirnschildchen dürfte ehemals gemalt das Wappen gezeigt haben.

Die Garnitur ist mit feuervergoldeten Ornamenten auf gebläutem Grund verziert. Die Streifbuckel am Fürbug sind als Löwenköpfe gestaltet, der Schweifhalter an der Kruppe des Pferdes als Drache. Erhalten haben sich darüber hinaus Reste des einst vielfarbigen Fransenbesatzes, insbesondere am Fürbug.

Geburtstage, Krönungen, Ordensverleihungen oder Hochzeiten boten einem Herrscherhaus schon immer Gelegenheit, sich selbst darstellen und verherrlichen zu lassen. Im Rahmen des Festes sollten den Gästen die Macht, der Reichtum und der Glanz des Fürstenhauses vorgeführt werden. Das Fest war nicht ein reiner Zeitvertreib, es hatte vielmehr eine die Herrschaft legitimierende und staatstragende Funktion. Wie Castiglione in seinem Cortegiano (1528) schreibt, ist der ideale Hofmann vor allem auch Kriegsmann. Daher gehört das Turnier auch noch im 16. Jahrhundert zum unverzichtbaren Bestandteil jedes Festes. Diese Große Reihengarnitur wurde wohl für die beiden älteren Söhne Kaiser Maximilians II., die Erzherzöge Rudolf und Ernst, geschaffen. Den Anlass bildete die Hochzeitsfeierlichkeit ihres Onkels Karl von der Steiermark mit Maria von Bayern 1571. Ganz im Sinne der Gegenreformation wurde dieses Bündnis der beiden katholischen Länder mit großem Pomp gefeiert. Für Kaiser Maximilian II. ist für diesen Anlass die Bestellung der berühmten Rosenblatt-Garnitur belegt; bei den Trägern der Flechtband-Garnitur handelt es sich wohl um die beiden zu diesem Fest eigens aus Spanien angereisten jugendlichen Erzherzöge Rudolf und Ernst. Die des Ätzmusters wegen als Flechtband-Garnitur bezeichnete Harnischserie besteht aus je drei in Dekor und Größe leicht unterschiedlichen, aber offensichtlich zusammengehörigen Harnischen zum Plankengestech, zum Fußturnier und zum Freiturnier. Der eine Halbharnisch der Brüder ist nach italienischem Typus asymmetrisch gebaut, der andere nach deutschem Muster symmetrisch. Die Harnische sind mit einem komplizierten, sich über die blanke Fläche ausbreitenden Muster aus verschlungenen Bändern und Hopfenblättern geschmückt. Das in Gold- und Schwarzätzung ausgeführte Flechtbandmuster kündigt in seinen sich regelmäßig wiederholenden Motiven das Textilien- oder Tapetenmustern vergleichbare Dekorationsschema des frühbarocken Prunkharnisches an.

Kaiser Ferdinand I. bestellte 1548 für seinen ältesten Sohn Maximilian eine große Harnischgarnitur. Anlass für diesen Auftrag war mutmaßlich die bevorstehende Wahl Maximilians zum König von Böhmen. Ferdinand konnte diese Wahl nach der massiven Schwächung der böhmischen Stände durch den kaiserlichen Sieg über die protestantischen Reichsfürsten 1547 in der Schlacht von Mühlberg ohne Schwierigkeiten durchsetzen.

Ausgeführt wurde diese Garnitur vom Augsburger Plattner Matthäus Frauenpreiß d. Ä. Die geätzte und vergoldete Verzierung ist ein Werk des ebenso in Augsburg arbeitenden Harnischätzers Jörg Sorg d. J. Die heute als Königsgarnitur Maximilians II. bekannte Garnitur bestand einst aus einer Vielzahl an Einzelstücken. Diese ließen sich im Baukastensystem für verschiedene Zwecke zusammenstellen, so etwa für die Verwendung zu Pferd und zu Fuß, für den Krieg und für mehrere Varianten des Turniers.

Die beiden vorliegenden Harnische sind die wichtigsten erhaltenen Teile dieser Garnitur. Sie waren beide für das Turnier vorgesehen, für den Fußkampf (mit Rock, Inv.-Nr. B 73) und für das Stechen (Inv.-Nr. A 610). Weitere Einzelteile finden sich nach den Verlusten der kaiserlichen Rüstkammer während der napoleonischen Zeit heute in einer Reihe von Museen, so etwa in New York, Baltimore, Paris, St. Petersburg, Florenz und London.

Die beiden Harnische (Inv.-Nrn. A 610, B 73) stammen aus der Wiener kaiserlichen Rüstkammer, wo der Fußkampfharnisch 1678 als »weißer khüriß mit vergulten strichen und einen khempfschurz, ein ganz helmblin mit ein gätterten vißier« beschrieben ist. Beigegeben war ihm damals eine »kleine lewenhaut und ein zerfreßne bißemkaz heütl«. 1750 gelangten die Harnische ins kaiserliche Zeughaus in der Renngasse, wo der Fußkampfharnisch im Kaisersaal als Harnisch Kaiser Ferdinands II. präsentiert wurde.

Karl von Österreich, Markgraf von Burgau, Graf von Nellenburg und Hohenberg, war der zweitgeborene Sohn von Erzherzog Ferdinand II. von Tirol und Philippine Welser. Aufgrund der nicht standesgemäßen Ehe ihrer Eltern trugen Karl und sein älterer Bruder Andreas nur den Titel »von Österreich«, die Erzherzogswürde blieb ihnen verwehrt.

Karl schlug eine militärische Karriere ein, zunächst in den Niederlanden, ab 1592 in Ungarn im Kampf gegen das Osmanische Reich, wo er 1597 an der Belagerung von Raab (Györ) teilnahm. Er residierte zunächst auf Schloss Ambras bei Innsbruck, dann im schwäbischen Günzburg. Seine Ehe mit Sibylle von Jülich-Kleve-Berg blieb kinderlos. Aus seiner außerehelichen Verbindung mit Elisa Ferrari gingen jedoch drei Kinder hervor.

Jakob Topf, der Innsbrucker Hofplattner Erzherzog Ferdinands, lieferte 1582/83 eine Reihe von Harnischen nach Schloss Ambras, darunter auch einen Doppelküriss für Karl von Burgau. Er erhielt 1583 aufgeteilt auf drei Raten insgesamt 518 Gulden. Mit der letzten Rate von 59 Gulden »für gelieferte Arbeiten« zahlte die Tiroler Kammer zusätzlich 64 Gulden und 13 Kreuzer an den Goldschmied Elias Stark.

Diese Zahlungen dürften mit dem vorliegenden Harnisch in Verbindung zu bringen sein. Er ist auf 1582 datiert und entstammt der Ambraser Sammlung. Er wird dort in der zweiten Rüstkammer als »ain blaue angeloffne rüstung mit gold- und silbertauschierarbait« erwähnt, im Inventar von 1621 heißt es »mit silber und guldiner plaumacharbait schön eingelegt«.

Der Harnisch ist gebläut und mit von Silberperlen begleiteten Rändern und Streifen in Gold- und Silbertauschierung geschmückt. In diesen Streifen finden sich Mauresken und eingestreute vergoldete Trophäen und Medaillons mit modisch gekleideten Figuren und mythologischen und antiken Helden.

Dieser Harnisch ist aus noch erhaltenen Teilen einer Garnitur aus dem Depot wiederhergestellt worden. Die Anwesenheit eines kurzen Achselkragens verrät, dass der Küriss mit Hilfe von Sturmhaube, Achselkragen und langen Handschuhen einst zum Trabharnisch umzubauen war. Viele der ursprünglich zu dieser Garnitur gehörenden Wechselstücke fehlen. Als Verzierung des Harnisches findet sich am oberen Brustrand eine Szene von Rittern und Landsknechten. Am Helm ist ein Ritter im Kampf mit einem Löwen dargestellt und auf der Brust sieht man einen vor dem Kreuz knienden gepanzerten Mann.