Technologische Studien – Band 8

Im Dezember 2008 war es dem KHM mit MVK und ÖTM möglich, ein digitales 3D-Mikroskop anzukaufen. Das Gerät mit der Typenbezeichnung KH-7700 der japanischen Firma HIROX bietet zahlreiche Möglichkeiten der zweidimensionalen und dreidimensionalen zerstörungsfreien optischen Untersuchung von Kunstwerken. Der Beitrag enthält ausführliche Beschreibungen der technischen Besonderheiten des Mikroskops und zeigt dessen Vorteile bei der Anwendung im Museumsbereich auf.

Anhand ausgewählter Objekte aus verschiedensten Sammlungen des Kunsthistorischen Museums werden die Vorzüge des Gerätes im Gegensatz zu den Eigenschaften herkömmlicher Stereomikroskope hervorgehoben und es wird seine Stärke in Hinblick auf die tiefenscharfe, detailgetreue Darstellung von Oberflächenphänomenen sowie deren Vermessungsmöglichkeiten demonstriert.

Durch eine Kombination verschiedener Analysenmethoden konnten die ursprünglichen Herkunftsgebiete des Marmors der beiden Porträtköpfe der Arsinoë und des Licinius, die im Theater von Ephesos gefunden wurden, mit einer sehr guten statistischen Wahrscheinlichkeit bestimmt werden. Der Marmor des hellenistischen Porträts der Arsinoë stammt aus der Region Ephesos und ist dem Marmortyp „Ephesos II“ zuzurechnen, während der aus der frühen Spätantike stammende Porträtkopf des Licinius aus prokonnesischem Marmor gefertigt ist – ein Ergebnis, das sehr gut mit einer Phase intensiver Produktion dieses Marmors übereinstimmt.

Zur Untersuchung der Provenienz der Marmore der beiden Porträtköpfe wurde eine Kombination petrographischer und geochemischer Methoden herangezogen. Weiters wurde zusätzlich zu den konventionellen analytischen Methoden die Analyse der Flüssigkeitseinschlüsse der Marmore zu deren Charakterisierung verwendet.

Österreich mit seiner Münzprägestätte Hall in Tirol war auf walzengeprägte Währungsmünzen spezialisiert und technisch bestens ausgerüstet. Leider gibt es nur sehr oberflächliche zeitgenössische Dokumentationen über die Technik des Ausstanzens solcher Walzenprägungen. Durch das hier vorgestellte Experiment schaffen wir eine Diskussionsbasis in der Numismatik, wie das Ausstanzen der Münzen funktioniert haben könnte, ohne dabei die Münzoberfläche zu beschädigen. Die Vergleichsdaten unserer Testplättchen und der Originalmünzen zeigten uns deutlich, dass wir auf dem richtigen Weg sind. Für eine Optimierung dieser Stanzmethode gibt es jedoch sicher den einen oder anderen Parameter, der noch verfeinert werden könnte.

In diesem Aufsatz wird ein Messing-As des römischen Kaisers Nero vorgestellt, in dessen Schrötling auf der Vorderseite ursprünglich ein Plättchen aus einem anderen Metall eingelegt war, das heute verloren ist.

Zur Untersuchung der Frage, ob es sich dabei um ein Kupferplättchen gehandelt haben kann, wurde das Stück im Naturwissenschaftlichen Labor des Kunsthistorischen Museums einer metallanalytischen Untersuchung unterzogen, deren Resultate hier veröffentlicht und diskutiert werden.

Das „Wiener Diptychon“ von Hugo van der Goes zeigt auf dem linken Flügel den Sündenfall, auf dem rechten Flügel die Beweinung Christi. Die Außenseite des ursprünglich doppelseitig bemalten linken Flügels weist eine Darstellung der Hl. Genoveva in Grisaille-Malerei auf.

Etwa um die Mitte des 8. Jahrhunderts v. Chr. kommen als Außensärge solche in einer besonderen Hausform auf. Es sind rechteckige Kästen mit Pfosten an den vier Ecken und tonnenförmig gewölbtem Deckel. Darin liegt der mumienförmige Holzsarg mit der Mumie. Bei aufwändigeren Bestattungen sind es zwei – ein einfacher mit nur geringer Bemalung als mittlerer Sarg und ein hineinpassender Innensarg mit reicher Bemalung für die Mumie oder statt diesem die Mumie in reich bemalter Kartonagehülle.

Diese neue Form der Kastensärge entstand durch die völlig neue Konstruktion der Verbindung der Wände und des Bodens; sie basiert auf dem Verzapfen der Pfosten an den vier Ecken.

Rechtecksärge aus Holz bleiben auch in ptolemäischer und römischer Zeit neben den anthropomorphen Särgen vereinzelt in Gebrauch. Zusätzlich zum Pfostensarg gibt es verschiedene Varianten: Der Sargkasten kann als oberen Abschluss eine Hohlkehle haben und statt des gewölbten Deckels ein Satteldach mit Dreieckgiebel; es kommen aber auch flache Deckel vor. Die Sargkästen haben an den Ecken jeweils eine Schwalbenschwanzverbindung.